監督との共通言語は映画

──個性的なキャスト陣との共演の感想も聞かせてください。まずは、美香子の心に闘志を燃え上がらせることになる、ゴールドカンパニーのSGCの社員・金城役の森崎ウィンさんから。

田中　ウィン君は“できる男”の動画をYouTubeで観て研究していて。しっかりと“できる男”を観察した上で、金城役に取り入れてみたいことを萱野監督に積極的に伝えていた姿が印象的でした。ウィン君が演じた金城はうさんくさくて悪い奴ですが、同時に爽やかでなんだか憎めないんですよね。絶妙なところでお芝居されているなと思っていました。ウィン君とは撮影に入る前に何度か本読み（※脚本の読み合わせ）兼リハーサルでお会いして、お芝居を合わせることができました。あの時間があったおかげで、心がほぐれた状態で撮影現場でもお芝居できたところがあります。

──森崎さんの演技に影響された、というシーンもありましたか。

田中　すべてのシーンがそうです。ひとつ挙げるとすると、美香子と金城が対峙するクライマックスのシーンでしょうか。あのシーンではウィン君は怒りマックスの状態で金城として向かってきて。そんな金城を見ながら、自分は美香子としてどんどん冷静になっていくのを実感していました。「おお、怒っているな」と冷静に、ふてぶてしい感じで怒っている金城を見ていたことを覚えています。ウィン君があれだけ本気でぶつかってきてくれたからこそ、美香子としてそう反応できた。ありがたいなと思いながらお芝居していました。

──美香子の夫・路範役の阿諏訪泰義さん、思いがけず深くかかわることになるSGCの社員・瞳役の石川恋さんとの共演はいかがでしたか。

田中　阿諏訪さんは芸人さんですから。ふとした瞬間に芸人さんならではの絶妙な返しがあったりして、やっぱりすごいなと思いました。意図せず出てしまった時には萱野監督に注意されていましたけど（笑）。恋ちゃんは、瞳役としてあっぷあっぷする姿がすごくかわいらしかったです（笑）。ああいう状態の人ってなんて言うんでしょう？ 人質じゃなくて…。

──美香子に弱みを握られた人、というところでしょうか（笑）。

田中　そう、美香子に弱みを握られて動かされていくという（笑）。またその姿がどんどんコミカルにかわいらしくなっていて、素敵だなと思いました。

──先ほど話題に上った脚本の読み合わせですが、全キャストで行ったんですか。

田中　ウィン君と私のふたりの日、ウィン君と阿諏訪さんと私の3人の日、萱野監督と私のふたりの日、阿諏訪さんと恋ちゃんと私の3人の日と、いろんなパターンで何度も行いました。

──萱野監督とふたりで行った際には、萱野監督からどんな言葉があったのでしょうか。

田中　萱野監督とは映画が共通言語になりました。話題に上ったのは『おしゃれ泥棒』（1966）と『泥棒貴族』（1966）という映画です。「『おしゃれ泥棒』のオードリー・ヘプバーンの帽子被っている姿いいよね」とか、「『泥棒貴族』は泥棒なのに優雅さがあって素敵だよね」とか。「1960年代のアメリカ映画のようなクラシカルでゴージャスな映画になったらいい」と萱野監督がおっしゃっていて。あと、萱野監督がこれまで作ってこられた作品を拝見すると、エンタメ性だけではなくリアリティがあると感じます。登場人物が身近にいるような存在として描かれている印象があって。この作品もそんな萱野色の強いエンタメになるのではないか、と監督との本読みを通じて実感できました。

──萱野監督の現場での演出の印象は？

田中　細やかに演出をされる方、という印象です。お話しした通りで、この映画は前半戦、後半戦という感じで変調のある映画です。ある場所に入ってから始まる後半戦は、シーンを畳みかけていく感じで展開が早くなります。その後半戦を撮る前に、「こんな感じで撮ります」という映像を見せていただいて。

──ビデオコンテのようなものですか。

田中　実際の芝居場でスタッフさんがキャストの代わりに演じてくださり、その様子を撮影して編集までした映像を見せてくださいました。後半戦はアクションも多くなりますが、アクションも全部撮られていて。「こういう映画になるんだ！」と、すごくわかりやすかったです。なんて優秀なチームなんだと驚きました。技術力はもちろん、準備する力もすごいなと。萱野監督とチームがこういった映像を用意してくださったおかげで、全員が撮影前に共通の認識を持てた。そのおかげで実際の撮影もスムーズに進められたと思っています。